Residenz Theater Leichtes Spiel von Botho Strauß

Unzähmbares Käthchen

Neun Variationen über das Weib an sich und im Besonderen erlebte der Zuschauer im Residenz Theater, der über ausreichend Ausdauer verfügte. Wie schon in "Pancomedia" holte Botho Strauß weit aus, um ein möglichst vollständiges Bild von der Welt, hier die Welt der Frau, zu zeichnen. Ein Ding der Unmöglichkeit, das weiß man wohl, doch dem Horizont kommt Strauß recht nah. Dazu brauchte er nicht mehr als neun Frauenbilder. In allen agierte Katharina und der Schluss liegt nahe, dass Shakespeare mit seiner Widerspenstigen Pate gestanden haben könnte. Doch verglichen mit Botho Strauß' Kattrin, Katja, Kathinka, Käthchen, Kitty und Käthe ist Shakespeares Figur aus "Der Widerspenstigen Zähmung" eine Simpelvariante. Die Frau ist unbestritten in jedem Bereich des Lebens auf dem Vormarsch. Ob es ein Segen ist, bleibt abzuwarten.

In zehn Szenen, stellte Strauß neun Frauen vor. Die Szenen stehen nicht zueinander in Bezug, könnten jede auch einzeln für sich gespielt werden. Hinter jeder Szene über weibliche Charakteristik steht eine besondere, zumeist etwas morbide Situation. Es beginnt mit einer vermuteten Katastrophe, die die "Ängstliche" mit Kind zum Hamsterweibchen werden lässt. "Die Kreative" muss erkennen, dass sie eigentlich ein Störfaktor ist, denn ihr Anspruch und ihre Erfolgsgeschichte verwirrt die Männer, lässt sie bissig oder unfair werden. "Das Frühlingsopfer", eine Berberin, muss sich mit dem Mond und den Straßengefährten herumbalgen und der Verstand scheint sich dabei zu verabschieden. "Die Zungenfertige" verteidigt ihre Vorstellungen von Reichtum und dessen Schönheit gegen männlich-pragmatische Ansichten. Der "Stilbewussten" ist wichtig, dass der Untergang wenigstens formal standesgemäß vonstatten geht. Die "Bittere" überfordert ihren Gatten und die "Ungehörige" lässt zum Entsetzen aller Gäste eine Party platzen, auf der ein gemieteter Mörder zur Erbauung aller seine Geschichte erzählen soll. Am Ende gibt ein "Spätes Mädchen" Bericht vom Leben, das wenigstens ansatzweise alle Charaktere in sich vereint. Das Resümee ist vernichtend, denn das "Späte Mädchen" ist allein geblieben.

Strauß, inzwischen ein vollendeter Weiser in Sachen theatralischer Poesie, fabuliert, analysiert, pointiert und träumt sich bis ins Surreale, das die Realität herausfordernd konterkariert. Seine Sprachkaskaden und das dialogische Pingpong bereiten Vergnügen. Dieter Dorn, kongenialer Partner in der Angelegenheit Botho Strauß, bot Großes auf, um dem Abend einen festlichen Charakter zu verleihen. Auch wenn das Fest in Betroffenheit endete, so war es doch zumindest recht unterhaltsam. Wenn sich schließlich zumindest für den Mann unmissverständlich die Frage aufdrängt, ist diese Frau (Katharina an sich) noch adaptibel für die simplen Wunschvorstellungen des Mannes, kommt Ratlosigkeit auf. Allein, der Frau (Siehe "Spätes Mädchen") scheinen diesbezüglich ebenfalls starke Zweifel zu kommen.

Dieter Dorn verhält sich, wie man sich zu einem Weltentwurf nur verhalten kann. Er lässt die ganze große Bühne bespielen, die symbolhafte Andeutungen erfährt. (Bühne Jürgen Rose) Tableaus präsentieren Einzelfiguren, eine Treppe ohne Anfang und Ende durchläuft absteigend das Dasein, eine große Reflexionswand spiegelt den Grund, ein einzelnes Paar konferiert an einem überdimensionalen Tisch und die Welt des Habens kann nur durch ein riesiges Tor beschritten werden. Über allem breitet sich jazzig-sphärischer Gesang aus, vergrößert das jeweilige Bild ins Universale. (Musik: Claus Reichstaller) Die Liveband um Claus Reichstaller machte die komplizierten Texte von Strauß um eine Vielfaches eingängiger.

Nadine Germann, Lisa Wagner, Barbara Melzl, Ulrike Willenbacher, Cornelia Froboess, Stephanie Leue, Gina Henkel, Katharina Hauter, Sibylle Canonica © Thomas Dashuber

Wolf Banitzki

von Botho Strauß